对仗与鼎足对的区别？-静雅生活网

导读：问题:对仗与鼎足对的区别？前言对仗是对偶的一种，是两两相对，出现在骈文、律诗、词、曲中。鼎足对，顾名思义，鼎有三足，是三句对，会出现在词、曲中，不会出现在律诗与骈文

　　网友提问：

　　对仗与鼎足对的区别？

　　优质回答：

　　问题:对仗与鼎足对的区别？前言

对仗是对偶的一种，是两两相对，出现在骈文、律诗、词、曲中。

　　鼎足对，顾名思义，鼎有三足，是三句对，会出现在词、曲中，不会出现在律诗与骈文中。

一、对仗

　　先说说两两相对的对仗，文、诗、词、曲分别选几个例子。

　　1、骈文中的对仗

　　《滕王阁序》中，有无数的对仗，例如：

　　星分翼轸，地接衡庐。平平仄仄　仄仄平平　

　　又如：

　　人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。　　平仄仄平　平仄仄平平平仄　平平仄仄　仄仄平平　

　　2、律诗中的对仗

　　杜甫的《绝句》，通篇四句都对仗：

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　岑参的五律《苗侍中挽歌》，通篇八句都对仗：

　　摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运乾坤。

　　青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。

　　3、词的对仗

　　词的对仗并不像律诗那样，必须平仄相对，常有平平相对，仄仄相对。

　　词的每一句最后一个字都是固定的平仄，所以词人是不能改动的。例如主席的《沁园春雪》：

　　千里冰封，万里雪飘。结尾字都是平声，平平相对：封、飘。

　　苏轼《沁园春·孤馆灯青》：

　　笔头千字，胸中万卷。结尾字都是仄声，仄仄相对：字对卷

　　当然也有很多完全符合律诗要求的对仗，例如晏殊的《浣溪沙》：

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。、

　　需要注意的是，词的对仗要依照词谱要求来填写，平仄并不是作者可以随意改变的。

　　4、曲的对仗

　　曲的对仗，和词差不多，没有律诗那样对于平仄有严格要求。

　　例如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》：

　　峰峦如聚，波涛如怒。平平相对，仄仄相对

　　白朴《天净沙·秋》：

　　孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，平平仄仄平平　，平平仄仄平平。

　　也是如平平相对，仄仄相对，有点像走路顺拐了。

　　当然，也有和律诗一样的对仗。例如关汉卿《白鹤子》：

　　鸟啼花影里，人立粉墙头。仄平平仄仄　平仄仄平平，完全是律诗对仗

　　5、古体诗的对仗

　　其实古体诗中也有对仗，只不过有的合律，有的不合律。

　　例如东晋刘宋时期的谢灵运就是一个对仗狂人，他的《登池上楼》，几乎每两句都对仗：

　　潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚..........

　　不过，谢灵运时期，还没有四声的概念，所以很多对仗不符合平仄相对的要求。

二、鼎足对

　　鼎足对是三句，诗中的对仗是两句。

　　诗一般两句为一组，也有极少数的以三句为一组的古体诗，如唐代岑参的《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》，其中这三句，勉强类似鼎足对：

　　将军-金甲-夜-不脱，半夜-军行-戈-相拨，风头-如刀-面-如割。

　　鼎足对一般出现在骈文、词、曲中。

　　1、曲中的鼎足对

　　例如马致远的的《离亭宴煞》两组鼎足对：

　　密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酝蜜，闹穰穰蝇争血。

　　和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。

　　著名的《天净沙·秋思》

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

　　2、词中的鼎足对

　　其实在钦定词谱中，天净沙也被收录于内，说它是词是曲都可以。在宋词中，有名的鼎足对，常常出现在《沁园春》中的前三句：

　　苏轼《沁园春》：孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。

　　张继先《沁园春》：劫运将新，天书降恩，圣师命魔。

　　晁端礼《沁园春》：络纬催凉，断虹收雨，庭梧报秋。

　　又如《醉蓬莱》：

　　柳永《醉蓬莱》：玉宇无尘，金茎有露，碧天如水，

　　又如《行香子》：

　　苏轼《行香子·过七里濑》：远山长，白山乱，晓山青。

　　3、对联中鼎足对

　　黄兴挽宋教仁的对联：

　　前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仁；

　　你说是应桂馨，他说是洪述祖，我说是袁世凯。

　　上联自成鼎足对，下联也自成鼎足对，同时，上下联还对仗。

　　另外，还有些对联，一个上联两个下联，或一个下联，两个上联等。也是鼎足对。

结束语

　　明·朱权在《太和正音谱》中解释：

　　鼎足对（三句对者是，俗呼为“三鎗”）。又称之为：燕逐飞花对（三句对作一句者是。）

　　简单来说，鼎足对是三句对，对仗是两两相对，未必是两句，但一定是两组。

　　鼎足对在词和曲中很常见，对仗在骈文和律诗中很常见。

　　@老街味道

　　其他网友观点

　　谢谢诚邀回答

　　诗词的对仗

　　对仗是作诗填词的基础，前人所流传下来的各种对仗类格，可分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中各种类格整理如下：

　　一、用字对仗法

　　1、正名对，又名的名对、名正对

　　正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：

　　东圃青梅发，西园绿草开。

　　上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”

　　都是正名对。

　　2、双拟对

　　所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：

　　议月眉欺月，论花颊胜花。

　　上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。

　　3、连珠对，或联绵对

　　如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

　　像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对

　　4、双声对

　　如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

　　“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。

　　像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。

　　5、叠韵对

　　如：放畅千般意，逍遥一个心。

　　“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

　　6、同类对

　　同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。如：

　　东限琅琊台，西距孟津陆。

　　暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

　　7、异类对

　　异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：

　　人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

　　异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。

　　8、借对

　　借音

　　甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）

　　厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士见访》）

　　马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）

　　借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。

　　借义

　　或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

　　借债寻常行处有，人生七十古来稀。

　　“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

　　9、掉字对

　　掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：

　　座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

　　鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

　　10、自成对

　　自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：

　　吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

　　上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。

　　11、交股对

　　交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：

　　春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

　　以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

　　二、琢句对仗法

　　12、实句对

　　实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：

　　鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭蔼）

　　楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游）

　　13、虚字句对

　　虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：

　　且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）

　　如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。

　　14、流水对，又称串对

　　流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

　　杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。

　　15、倒装对

　　倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）

　　这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。又如：

　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）

　　顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。

　　16、逆挽对

　　逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：

　　回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

　　本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。

　　17、错综对

　　错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：

　　裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉）

　　以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。

　　18、意对

　　意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：

　　春风潮水上，饮马杏花村。

　　江汉思归客，乾坤一腐儒。

　　这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

　　除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词

　　1、邻对

　　近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：

　　草青临水地，头白见花人。

　　草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

　　2、扇面对，又叫隔句对

　　诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

　　诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

　　缥缈巫山女,归来七八年。

　　殷勤湘水曲,留在十三弦。

　　词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

　　水风轻，苹花渐老；

　　月露冷，梧叶飘黄。

　　曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：

　　雨晴云散，满江明月；

　　风微浪息，扁舟一叶。

　　有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。

　　3、衬豆对

　　在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对，如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：

　　望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

　　将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。又如：

　　正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）

　　有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）

　　曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。散曲对式名目有多种形式。《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：“合璧对：两句对者是。连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对者是。鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。”

　　4、鼎足对

　　三句对仗，在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的：

　　山花红雨鹧鸪啼，

　　院柳黄云燕子飞，

　　池萍绿水鸳鸯睡。

　　再如元曲四大家之一的马致远的：

　　和露摘黄花，

　　带霜分紫蟹，

　　煮酒烧红叶。

　　5、连璧对

　　四句对仗。如无名氏《叨叨令》：

　　黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，

　　西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。

　　这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。

　　也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。

　　6、联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）

　　多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）

　　自别后遥山隐隐，

　　更那堪远水粼粼。

　　见杨柳飞绵滚滚，

　　对桃花醉脸醺醺。

　　透内阁香风阵阵，

　　掩重门暮雨纷纷。

　　7、叠句对、叠字对

　　曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如

　　新啼痕压旧啼痕，

　　断肠人忆断肠人。（王实甫：《十二月过尧民歌》别情）

　　莺莺燕燕春春，

　　花花柳柳真真，

　　事事风风韵韵。（乔吉《天净沙》即事）

　　8、鸾凤和鸣对

　　一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。

　　为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。（邓玉斌《叨叨令》道情，有衬字）

　　9、回文对

　　回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联倒过来作为下联，如：

　　客上天然居

　　居然天上客

　　另一种是由上、下联文字各异的回文组成：

　　数学精心精学数

　　文语通顺通语文

　　10、工对

　　近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》

　　两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

　　窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

　　诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。　

　　11、宽对

　　近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：

　　明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹

　　便是宽对。

　　12、正对

　　上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：

　　墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

　　山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

　　13、反对

　　上下句意思相对、相反的对偶形式。如：

　　横眉冷对千夫指，

　　俯首甘为孺子牛。

　　14、合掌对

　　是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

　　其他网友观点

　　答题前，先理顺一下对联和对仗的区别。

　　对联是一种文学形式，由上联和下联组成。根据使用的性质或悬挂（张贴）的位置，又分门联、楹联（门柱上的联）、堂联、寿联、挽联、春联等等，也有一些纯文学形式的对联。

　　对仗，又称对偶，排偶等，通常是指由出句和对句组成的一种修辞手法，要求两两相对、字数相等、结构相似、平仄相对、意义相关。

　　那鼎足对又是什么呢？

　　顾名思义，我们通常用鼎足来比喻三方对立的局面，如鼎足三分。那鼎足对就是由三个句子组成的一种对仗形式。故又称为“三枪对”，“三句对”。还有一个很优雅的名字叫“燕逐飞花对”，出自明.朱权的《太和正音谱》。

　　鼎足对常见的形式是由一出句，两对句组成，也有两出句、一对句的形式。在宋词、元曲中有大量的使用，例如稼轩词《水调歌头·和赵景明知县韵》中的：“五车书，千石饮，百篇才”。苏轼《沁园春》中的：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。”

　　又如元曲中马致远的《天净沙.秋思》：

　　枯藤老树昏鸦。（对句）

　　小桥流水人家。（对句）

　　古道西风瘦马。（出句）

　　又如：元.张可久的《春思》：