自学了三年欧楷，为何总感觉笔力太弱，怎么才能解决呢？-静雅生活网

导读：看了你的作品，可以看出，你的控墨的能力还要提升，渲得太开，所以会看起来笔画无力。总体全面点来说，你应该把问题找出来，可以从笔、墨、纸或者书写的速度这几个方面入手看

　　网友提问：

　　自学了三年欧楷，为何总感觉笔力太弱，怎么才能解决呢？

　　优质回答：

　　自学了三年欧楷，为何总感觉笔力太弱，怎么才能解决呢？

　　看了你的作品，可以看出，你的控墨的能力还要提升，渲得太开，所以会看起来笔画无力。总体全面点来说，你应该把问题找出来，可以从笔、墨、纸或者书写的速度这几个方面入手看下问题在哪。

　　其他网友观点

　　笔力太弱？我们看题主所附作品笔力太弱吗？自学三年，达到如此水平，已经非常不错了，写的比较到位，基本上已经抓住了欧阳询楷书的特点。如果仔细分析一下每一个字的细节，其中有部分字确实有不够精准的地方，如“九”字的点画与结构可以说并没有处理好，主要是横折竖钩（背抛钩）的竖线与出钩前的形态弧度，以及用笔变化没有掌握精准。“郡”字的右下部太疏；“魏”字的“委”不不够匀称，有一种散的感觉等问题。

　　但总体看三年时间写道如此水平，确实了不起。继续进行深入的临摹，一定会取得更大的成就。

　　那么，题主所言笔力不足的问题是否确实存在呢？如果我们按照精益求精的学习态度，将题主所附作品与欧阳询的《九成宫醴泉铭》原作比较一下，确实也可以看出在笔力方面有一些问题。实际上这些问题，就作者的水平看，注意问题在于学习时间太短而已。

　　什么是笔力呢？笔力是指文章或艺术作品的用笔充满了一种形质感的力量，在书法中指的是点画遒劲有力度。

　　我们看题主所附作品的点画线条如何，力度还是有一些的就是厚度不够，所以显得稚嫩或不够生动。

　　欧阳询楷书的点画就不是这样，相反非常沉雄，笔力千钧，点画非常坚实。欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》达到如此水平，是欧阳询通过一生的刻苦研习，才实现的。所以其中的每一个点画，从整体到细节，都经过千锤百炼的洗练的结果，都是其心意的表达，也就是说完全出于自己的内心，而不是背临他人的字形，是自己将优秀书法点画字形，融会贯通，而且消化以后，变成自己的艺术语言以后，形成的一种审美理想的表达，完全出于内心，所以其字形与点画充满了一种书法家的内在力量。

　　如果我们只是依靠背临是不可能达到如此雄强笔力。学习书法出现笔力不足或太弱的基本原因就在于此，没有将经典作品的技法完全化为自己的艺术语言。

　　那么我们该如何解决这个问题呢？需要做到三点，一是精准的背临功夫。这一点题主已经具备具备了一些条件。精准的背临功夫是学习书法以及最终形成自己风格面貌的基础。也是我临摹与创作书法作品之所以点画线条有笔力感的基础。

　　二是娴熟的技法。在我们掌握一家书法技法之后，还需一个熟过程，如果达不到这个水平，也就是说没有形成肌肉记忆，三天不练手生，是不可能使作品的点画有笔力存在的。笔力不是描红时的临摹所能够获取的。初步的笔力来自背临之后自我对原帖范字字的驾驭程度，或者说控笔能力。控笔能力越好，笔力就越到位。

　　三是化古为我。我们知道，学习书法有古无我，古人称为书奴。这个阶段的书法笔力同样不足，或者太弱。因此书法要达到笔力的最高境界，就必须实现化古为我。以自我内心的情感力量去表达自己的艺术理想，笔力不期而至。为什么这样说呢？实际上，足以达到我们师法的书法家的作品实际上，大多都不是自己临摹阶段的作品，而是完全出于书法家自主创新的进入完全成熟时期的作品，这些作品不是临摹式的集字创作，而是完全的独立的创作，属于书法家的原创作品，甚至有书法家炉火纯青阶段的成熟作品。书法的技法早已进入化境。是依靠充满内心力量情感的创作。我们学习书法所学习的只是范字的外在形式与技法，而且还不可能深入其艺术核心与精神层面。所以古人说学习书法得神最难的原因也就在于此。得形容易见神难。得神，是笔力达到最高境界的基础。学习书法或者书法创作不见真神，自然笔力会有所不殆。

　　其他网友观点

　　自学书法，总感觉笔力太弱，又该如何解决？不惟欧楷，其他书体也是这样，每学习一段时间，都会感觉自己的笔力不足。首先我们应该知道什么是笔力？人们常说笔力雄厚，笔力劲健，力透纸背，入木三分，应该就是指笔力而言。有关笔力的论述，打开古今典籍，论者各有所指，各个不同。反正海了去了，我是一脑袋浆糊，也不知道谁谁谁了，无所适从，不知所语！

　　干脆抛过一边，唠唠我自己体会，能博识者一笑，能助后学一指之力(谈不上一臂哈)，但能令读者有所裨益，也不枉了！

　　不说了，上干货！

　　首先，我们应该知道，笔力并不是用笔力量的大小，就算把喉咙喊破了，笔戳断了也没用！笔力应该是指小到点画结构，大到章法气韵，乃至笔墨提按挥运，等等书法要素的总体现。

　　第一，执笔之力。

　　执之在手，运之在腕。未思按，先思提，起笔处便要提得笔起，使锋不自偃。笔要按得下，更要提得起。若只能一味以笔为支撑，直来直去，不悟提按顿挫，不识转折变换，其笔画线质必然僵直无韵，了无生机。

　　指实掌虚，执要紧，运要活。小字低，大字高，小字用指，大字用腕。关健词“力注笔尖”。

　　第二，笔速。

　　“速以取劲”，以笔速写出字的力感来。行笔果断，或顺或逆，不迟疑，不做作。犹豫不决是书法大忌(切记，切记)，厚重如颜鲁公，又何来迟疑生涩之笔。笔速要快，但也不是胡挥乱抹，毫无节度，要有快有慢，能快能慢，下笔无滞，从心所欲不愈矩。写出节奏和力感来！

　　第三，体势

　　通过字体的俯仰相背，纵横欹侧来体现字的力感。因形生势，因势赋形，一出自然，使每一个字就象活生生的生命动起来，乃至一行，数行，成篇，上下左右，顾盼呼应，势来不可止，势去不可遏。违而不犯，合而不同。不求形而形自在，不求势而势自生！

　　第四，熟

　　还是要熟，熟能生巧！才能下笔无滞。如何求熟？只有下笨功夫了！千百遍，万千遍，不厌其烦，去摹，去临，去写。任它废纸三千，洗墨成池。没有量的积累，就没有质的飞跃！