明朝第一公子（从“明末四公子”冒襄的肖像图窥其爱石癖）

导读：俞莹　　近期，“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”在上海博物馆展出。在此次特展的展品里有几件原上海市文物管理委员会特约顾问、国学大家和诗人冒广生的家属1961年捐赠的书

　　俞莹

　　近期，“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”在上海博物馆展出。在此次特展的展品里有几件原上海市文物管理委员会特约顾问、国学大家和诗人冒广生的家属1961年捐赠的书画作品，包括《冒襄行书七言诗轴》与佚名《冒襄肖像图轴》，皆是关于“明末四公子”之一冒襄的珍贵图像实物。冒襄自诩，“余之好石如酒”，而《冒襄肖像图轴》也很好体现了其石痴形象。

　　上海博物馆3月10日推出“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”，展览汇聚195件/组受赠文物，涵盖书画、青铜、玉器、印章、竹刻、雕塑、陶瓷、钱币等各个门类。这是上海博物馆七十周年馆庆继“鼎盛千秋”“高山景行”以后推出的第三个受赠文物展。因为防控疫情，开展当天15：00即告临时闭馆至今，许多人还没有机会一窥究竟。笔者也是有幸在当天中午预约进馆，成为幸运观众之一。

　　“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”现场

　　展览现场，《冒襄行书七言诗轴》、佚名《冒襄肖像图轴》

　　此次特展，展出了几件原上海市文物管理委员会特约顾问、国学大家和诗人冒广生的家属1961年捐赠的书画作品，其中有《冒襄行书七言诗轴》、佚名《冒襄肖像图轴》，都是有关“明末四公子”之一冒襄的珍贵图像实物。其中《冒襄肖像图轴》曾经在网上看到过多次，但大多模糊不清，这次我也是首见全貌。

　　佚名《冒襄肖像图轴》

　　《冒襄肖像图轴》（纵82.0厘米，横44.0厘米）是一幅写实肖像画，画面十分简单。端坐于圈椅的主人公神态怡然，目视远方，巾冠衣饰为明代样式，线条飘逸，形象生动，体现了画家不凡的写实功力。座旁的桌子为盘藤纹案桌，桌上置放有一方砚山状供石，山形起伏，涧谷瀑布穿插其中，气势不凡。供石底座随形而置，线条简练，局部有几处如意矮足。这方供石，从其形态、质色、肌理来看，貌似灵璧、英石一类，更像是灵璧石。这种供石底座式样，在明代万历年间林有麟《素园石谱》图绘中多次出现。至于盘藤纹案桌，也是晚明比较流行的。所以，如果单从画面看，就是明人风雅图。如果联想到这是入清拒仕的冒襄，就是一幅明遗民像。

　　明代林有麟《素园石谱》“小有洞天”

　　冒襄，字辟疆，号巢民，一号朴庵，又号朴巢。明末清初文学家，南直隶扬州府泰州如皋县人（今江苏如皋）人。生于明万历三十九年（1611年），卒于清康熙三十二年（1693年）。出身富贵，锦衣玉食，急公好义，而且能诗擅书，著述颇丰，也是一时的文坛领袖。他与“秦淮八艳”之一董小宛的爱情故事更是传颂不已。冒襄在明末就以刚正气节闻名，与桐城方以智、宜兴陈贞慧、商丘侯方域并称“四公子”。明清易代以后，他以遗民之居，不涉官场。《清史稿》有传。

　　《冒襄肖像图轴》画中的冒襄，应该已经是老年了。此幅画作上部以及裱面四周写满了题跋，不下有十三四处之多。落款的名士以20世纪二十年代居多，包括于右任、张元济、陈曾寿、陈三立、夏敬观、李详、陈宝琛、龚心钊、樊增祥等，均为冒广生（字鹤亭）——也是画中主人公的第十二世孙——的生平友好，画幅上方就是樊增祥题署“冒巢民先生遗象。为其裔孙鹤亭同社属题。”也是极一时之盛。

　　现代樊增祥题署“冒巢民先生遗象”

　　《冒襄肖像图轴》上部题跋

　　《冒襄肖像图轴》下部题跋

　　从画旁装裱部分题跋来看，最早的是清初文学家、书画家、官至吏部尚书的宋荦，以及康熙十二年（1673年）状元、官至礼部尚书的韩菼等人。韩菼卒于康熙四十三年（1704年）。宋荦卒于康熙五十二年（1713年），宋荦在题跋中落款为“绵津山人”，据考这是他在康熙十八年（1679年）开始取的号。那么，这幅画的创作时间可以锁定于1679—1704年。宋荦在题跋中，还有“跌宕文酒，五十余年”之夸辞。冒襄少年老成，14岁就刊刻诗集《香俪园偶存》。如此算来，当时冒襄大致是七十岁的年纪。也就是说，这幅画创作于康熙二十年（1681年）左右，是主人公的生前写照。

　　《冒襄肖像图轴》宋荦题跋

　　明清两代，人物肖像画颇为流行，写实技巧达到了高峰，有的还引入了西洋透视画法，使得人物形象更加立体丰满。与之相配合的场景，往往都是对景写实，以景衬人，衬托出主人公高雅的情致和情怀。如清初画家禹之鼎就是个中高手，这幅画风庶几近之。北京匡时2017秋季拍卖会，曾经推出过一幅现代冯超然《临禹之鼎画冒辟疆像》手卷，上面为禹之鼎画像，并有题款：“倚石听泉图。慎斋禹之鼎为辟疆词宗清照。” 另有恽寿平、宋荦、王翚、查昇等名家题跋。不过，从画像来看，冒辟疆当时是壮年时候的写真。

　　现代冯超然《临禹之鼎画冒辟疆像》（局部）

　　回到这幅《冒襄肖像图轴》，不知道什么原因，画幅中未见画家落款钤印。最值得注意的是，画中配景的那方供石和供桌——应该也是写实之作，一方面点明了主人公的癖好，也是晚明尚石风尚的表征，另一方面可能也是表明主人公的坚贞气节。

　　冒襄不但是一代词宗，而且也是博物君子，富收藏，精鉴赏，有石癖。冒襄的文玩遗物，在各大博物馆和艺术品拍卖市场时有所见。如西泠印社收藏有一方灵璧古石“水绘灵石”，景观山形，气势不凡，为近代艺术大师吴昌硕所旧藏。据吴昌硕1897年在石上刻铭，这方古石原来是冒襄的遗物，所谓“山岳精，千年结。前归巢民后苦铁。丁酉八月铭。”

　　灵璧古石“水绘灵石”今藏西泠印社

　　关于冒襄癖石之好，查阅一过他的诗文集，还真有不少发现。如他写有一篇《英石解愚》，提到在清顺治二年（1645年）避难到盐官，百念俱灭，“此外更无堪系恋，英山朴树古巢云。”英石山、结巢如云的朴树，这两物是他割舍不下的心头好。“生平无他嗜，嗜在奇石奇树。”他取号巢民、朴庵、朴巢，都与这棵朴树有关。至于英石山，是他父亲从岭南带回的一方英石巨峰，“瘦长九尺，峰如玉女，不愧廉吏传家一片云也。”这么一方巨型英石，高度居然超过了“江南三名石”之一的清代英石“皱云峰”（今在杭州西湖“江南名石苑”），也是难得一见了。

　　《冒襄肖像图轴》（局部）

　　《冒襄肖像图轴》中的砚山

　　冒襄自诩，“余之好石如酒”。在《赠云记》中他记录了一位好友佘公佑，将自己庭院中的“绿螺”“苍雪”“员峤”“飞来”诸石峰相赠，可谓英雄赠美人，奇石得其所。冒襄喜出望外，名其一室为“赠云轩”。至于他全新构筑的被誉为“江东名胜”的水绘园，其中也是奇峰怪石林立，有悬雷峰等景点。他作有《水绘园六忆歌》，其中提到明末乱世，“是时人家苦兵燹，古石迸落随人輦。况复吾家有石仓，好为无益成绝巘。不特移石兼移松，九鬣苍鳞蟠老龙。”云云。可见，当时因为战乱，许多园林老宅败落，古石四散，冒襄的水绘园乘此大量收纳，“石仓”多多益善。

　　冒襄《朴巢文选》卷之三 书影

　　自古以来，好石乃好山之意。冒襄也有山水癖，他在《评柳柳州山水文序》一文中提到：“若余生居海陬，恨无片石可分云气。每一望平原，惟见荒荒，白日增其凄冷。披览所至，间有古木林苇稍堪荫缛者，徘徊不能去。”他周游各地，十分留意奇峰怪石。如《袁州诸山水记》中有一篇《果老石》，记录了一方在水中的奇石，“孤岛负双溪而坐，高十余丈，横倍之，四面玲珑，吐欱云气，稜稜吐崿，类古铁，英山、灵壁不足喻也。土人云，昔张仙人所遗，故名。”一路上，他还令童仆搜集美石，“得白黑数座，大如卵，而峦壑皆具，摩玩竟日。”在《南岳省亲日记》中，冒襄记录了在江西新喻附近溪流中捡到若干枚美石，“有五色光者，有峰峦层起者，有苔色绣错者。设供于篷窗，不减米颠袖中物。”一位石痴的形象愈发分明了。

　　责任编辑：陆林汉

　　校对：刘威