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明朝第一公子(从“明末四公子”冒襄的肖像图窥其爱石癖)

导读:俞莹  近期,“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”在上海博物馆展出。在此次特展的展品里有几件原上海市文物管理委员会特约顾问、国学大家和诗人冒广生的家属1961年捐赠的书

  俞莹

  近期,“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”在上海博物馆展出。在此次特展的展品里有几件原上海市文物管理委员会特约顾问、国学大家和诗人冒广生的家属1961年捐赠的书画作品,包括《冒襄行书七言诗轴》与佚名《冒襄肖像图轴》,皆是关于“明末四公子”之一冒襄的珍贵图像实物。冒襄自诩,“余之好石如酒”,而《冒襄肖像图轴》也很好体现了其石痴形象。

  上海博物馆3月10日推出“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”,展览汇聚195件/组受赠文物,涵盖书画、青铜、玉器、印章、竹刻、雕塑、陶瓷、钱币等各个门类。这是上海博物馆七十周年馆庆继“鼎盛千秋”“高山景行”以后推出的第三个受赠文物展。因为防控疫情,开展当天15:00即告临时闭馆至今,许多人还没有机会一窥究竟。笔者也是有幸在当天中午预约进馆,成为幸运观众之一。

  “盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”现场

  展览现场,《冒襄行书七言诗轴》、佚名《冒襄肖像图轴》

  此次特展,展出了几件原上海市文物管理委员会特约顾问、国学大家和诗人冒广生的家属1961年捐赠的书画作品,其中有《冒襄行书七言诗轴》、佚名《冒襄肖像图轴》,都是有关“明末四公子”之一冒襄的珍贵图像实物。其中《冒襄肖像图轴》曾经在网上看到过多次,但大多模糊不清,这次我也是首见全貌。

  佚名《冒襄肖像图轴》

  《冒襄肖像图轴》(纵82.0厘米,横44.0厘米)是一幅写实肖像画,画面十分简单。端坐于圈椅的主人公神态怡然,目视远方,巾冠衣饰为明代样式,线条飘逸,形象生动,体现了画家不凡的写实功力。座旁的桌子为盘藤纹案桌,桌上置放有一方砚山状供石,山形起伏,涧谷瀑布穿插其中,气势不凡。供石底座随形而置,线条简练,局部有几处如意矮足。这方供石,从其形态、质色、肌理来看,貌似灵璧、英石一类,更像是灵璧石。这种供石底座式样,在明代万历年间林有麟《素园石谱》图绘中多次出现。至于盘藤纹案桌,也是晚明比较流行的。所以,如果单从画面看,就是明人风雅图。如果联想到这是入清拒仕的冒襄,就是一幅明遗民像。

  明代林有麟《素园石谱》“小有洞天”

  冒襄,字辟疆,号巢民,一号朴庵,又号朴巢。明末清初文学家,南直隶扬州府泰州如皋县人(今江苏如皋)人。生于明万历三十九年(1611年),卒于清康熙三十二年(1693年)。出身富贵,锦衣玉食,急公好义,而且能诗擅书,著述颇丰,也是一时的文坛领袖。他与“秦淮八艳”之一董小宛的爱情故事更是传颂不已。冒襄在明末就以刚正气节闻名,与桐城方以智、宜兴陈贞慧、商丘侯方域并称“四公子”。明清易代以后,他以遗民之居,不涉官场。《清史稿》有传。

  《冒襄肖像图轴》画中的冒襄,应该已经是老年了。此幅画作上部以及裱面四周写满了题跋,不下有十三四处之多。落款的名士以20世纪二十年代居多,包括于右任、张元济、陈曾寿、陈三立、夏敬观、李详、陈宝琛、龚心钊、樊增祥等,均为冒广生(字鹤亭)——也是画中主人公的第十二世孙——的生平友好,画幅上方就是樊增祥题署“冒巢民先生遗象。为其裔孙鹤亭同社属题。”也是极一时之盛。

  现代樊增祥题署“冒巢民先生遗象”

  《冒襄肖像图轴》上部题跋

  《冒襄肖像图轴》下部题跋

  从画旁装裱部分题跋来看,最早的是清初文学家、书画家、官至吏部尚书的宋荦,以及康熙十二年(1673年)状元、官至礼部尚书的韩菼等人。韩菼卒于康熙四十三年(1704年)。宋荦卒于康熙五十二年(1713年),宋荦在题跋中落款为“绵津山人”,据考这是他在康熙十八年(1679年)开始取的号。那么,这幅画的创作时间可以锁定于1679—1704年。宋荦在题跋中,还有“跌宕文酒,五十余年”之夸辞。冒襄少年老成,14岁就刊刻诗集《香俪园偶存》。如此算来,当时冒襄大致是七十岁的年纪。也就是说,这幅画创作于康熙二十年(1681年)左右,是主人公的生前写照。

  《冒襄肖像图轴》宋荦题跋

  明清两代,人物肖像画颇为流行,写实技巧达到了高峰,有的还引入了西洋透视画法,使得人物形象更加立体丰满。与之相配合的场景,往往都是对景写实,以景衬人,衬托出主人公高雅的情致和情怀。如清初画家禹之鼎就是个中高手,这幅画风庶几近之。北京匡时2017秋季拍卖会,曾经推出过一幅现代冯超然《临禹之鼎画冒辟疆像》手卷,上面为禹之鼎画像,并有题款:“倚石听泉图。慎斋禹之鼎为辟疆词宗清照。” 另有恽寿平、宋荦、王翚、查昇等名家题跋。不过,从画像来看,冒辟疆当时是壮年时候的写真。

  现代冯超然《临禹之鼎画冒辟疆像》(局部)

  回到这幅《冒襄肖像图轴》,不知道什么原因,画幅中未见画家落款钤印。最值得注意的是,画中配景的那方供石和供桌——应该也是写实之作,一方面点明了主人公的癖好,也是晚明尚石风尚的表征,另一方面可能也是表明主人公的坚贞气节。

  冒襄不但是一代词宗,而且也是博物君子,富收藏,精鉴赏,有石癖。冒襄的文玩遗物,在各大博物馆和艺术品拍卖市场时有所见。如西泠印社收藏有一方灵璧古石“水绘灵石”,景观山形,气势不凡,为近代艺术大师吴昌硕所旧藏。据吴昌硕1897年在石上刻铭,这方古石原来是冒襄的遗物,所谓“山岳精,千年结。前归巢民后苦铁。丁酉八月铭。”

  灵璧古石“水绘灵石”今藏西泠印社

  关于冒襄癖石之好,查阅一过他的诗文集,还真有不少发现。如他写有一篇《英石解愚》,提到在清顺治二年(1645年)避难到盐官,百念俱灭,“此外更无堪系恋,英山朴树古巢云。”英石山、结巢如云的朴树,这两物是他割舍不下的心头好。“生平无他嗜,嗜在奇石奇树。”他取号巢民、朴庵、朴巢,都与这棵朴树有关。至于英石山,是他父亲从岭南带回的一方英石巨峰,“瘦长九尺,峰如玉女,不愧廉吏传家一片云也。”这么一方巨型英石,高度居然超过了“江南三名石”之一的清代英石“皱云峰”(今在杭州西湖“江南名石苑”),也是难得一见了。

  《冒襄肖像图轴》(局部)

  《冒襄肖像图轴》中的砚山

  冒襄自诩,“余之好石如酒”。在《赠云记》中他记录了一位好友佘公佑,将自己庭院中的“绿螺”“苍雪”“员峤”“飞来”诸石峰相赠,可谓英雄赠美人,奇石得其所。冒襄喜出望外,名其一室为“赠云轩”。至于他全新构筑的被誉为“江东名胜”的水绘园,其中也是奇峰怪石林立,有悬雷峰等景点。他作有《水绘园六忆歌》,其中提到明末乱世,“是时人家苦兵燹,古石迸落随人輦。况复吾家有石仓,好为无益成绝巘。不特移石兼移松,九鬣苍鳞蟠老龙。”云云。可见,当时因为战乱,许多园林老宅败落,古石四散,冒襄的水绘园乘此大量收纳,“石仓”多多益善。

  冒襄《朴巢文选》卷之三 书影

  自古以来,好石乃好山之意。冒襄也有山水癖,他在《评柳柳州山水文序》一文中提到:“若余生居海陬,恨无片石可分云气。每一望平原,惟见荒荒,白日增其凄冷。披览所至,间有古木林苇稍堪荫缛者,徘徊不能去。”他周游各地,十分留意奇峰怪石。如《袁州诸山水记》中有一篇《果老石》,记录了一方在水中的奇石,“孤岛负双溪而坐,高十余丈,横倍之,四面玲珑,吐欱云气,稜稜吐崿,类古铁,英山、灵壁不足喻也。土人云,昔张仙人所遗,故名。”一路上,他还令童仆搜集美石,“得白黑数座,大如卵,而峦壑皆具,摩玩竟日。”在《南岳省亲日记》中,冒襄记录了在江西新喻附近溪流中捡到若干枚美石,“有五色光者,有峰峦层起者,有苔色绣错者。设供于篷窗,不减米颠袖中物。”一位石痴的形象愈发分明了。

  责任编辑:陆林汉

  校对:刘威

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