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铃声像什么比喻句大全(《把语言散文化》)

导读:现在的学生大多有很强大的想象能力,但是这种想象力是朦胧的,有待挖掘的,如果体现在作文中甚至是片面的。基于这一点,我想说说我的看法。  一、如何正确的看待修辞   从

   现在的学生大多有很强大的想象能力,但是这种想象力是朦胧的,有待挖掘的,如果体现在作文中甚至是片面的。基于这一点,我想说说我的看法。

  一、如何正确的看待修辞

   从小学开始写日记的时候,老师就教导我们只用把事情写详细,写清楚。但是这种写作方式在学生学习完修辞手法后就渐渐抛弃了,修辞手法的掌握,仿佛是给学生们武装上了一件法宝,但是这就出现了一个问题——以叙事文为例,我们在写文章的时候,首要任务一定是要把文章的整个事件给描绘清楚,并非只是为了写好文章中的某些句子,且不说这里的大多数修辞句已经落入了俗套。在这里我举一个例子:

  “第一年他在春节环城赛上跑了第十五名,他看见前十名的照片都挂在了长安街的新闻橱窗里,于是有了信心。第二年他跑了第四名,可是新闻橱窗里只挂了前三名的照片,他没灰心。第三年他跑了第七名、橱窗里挂前六名的照片,他有点怨自己。第四年他跑了第三名,橱窗里却只挂了第一名的照片。第五年他跑了第一名,他几乎绝望了,橱窗里只有一幅环城赛群众场面的照片。”

   这是史铁生在《我与地坛》上的一段描写,没有任何华丽的句子却能把观众的情绪带入进去。所以说不要为了写修辞而写修辞,文章的优秀与否重要的是看整体的结构,脉络是否清晰,如果是叙事文,那么那个事件是否可以通过这个文章把他叙述完整。

   所以写文章时的想法要简单点。作者就是一共排兵布阵的将军,你的文字就是你手下的士兵,要想把仗打好,就是看你的每个文字是否都完成了它自己应该完成的任务,不“摸鱼”也不过于“突出”。

  二、打破常规

   上面我说了,一篇比较优秀的文章首要的任务就是把事情叙述完整,在这个基础上,我们加入的修辞手法一定不要落入俗套,之前做老师批改作文的时候,见过最多的就是“天上的星星在眨眼睛”、“月亮像一个大大的镰刀”……这样写就没意思了,你能想起来别人都能想到,在这里我再举一个例子:

  “我每失去一条手臂,就会睁开一个眼睛。”

   这是顾城写的《杨树》,这个比喻句,没有所谓的本体和喻体,不能说没有,他只是把本体藏在了文章的标题上面——“杨树”。把杨树的枝干砍掉,露出的年轮,就想一个个眼睛一样,但是作者没有写成:

  “杨树的年轮像眼睛。”

   所以在写修辞手法的时候一定不要落入俗套,我始终对学生说,拟人、比喻、拟物,所比拟的人或者物一定要比拟他们的“气质”而非“外壳”。

   好的文章是有“气”的,它和人一样,散发着它的气息,你一看就知道它是活的。

   但是怎么去写出文章的气质,这里就提到了一个关键点——写作思维和写作技巧,我们可以做一个比喻,一辆拉着钻石的车重达十吨,要过一座桥,这个桥只能承受八顿的重量,那我问你,如果这个汽车开上了这个桥,桥是不是就塌了。这里我们可以把钻石比做你的思维,桥比做你的写作技巧,当你的遣词造句的能力无法承受你的想法时,你笔下的文章可能就会轰然倒塌,纵使你的想法十分奇妙,无与伦比。

   写作技巧很好理解,我们多去看看书,看看名家的作品。现在我们来说说,什么是好的思维,就是你发现了别人发现不了的东西并把它写出来,这就是洞察力,如何培养就需要多去体验生活,多去参悟了。

   例如要写一棵树,树的“魂”是什么?是粗壮、高大、枝繁叶茂吗?它的“魂”是一直向上生长,就像刘亮程写的一样“树是向上生长的风。”风和树本身是没有联系的,但是作者抓住了他们的共同点“流动”,树向上流动、风也会流动,那为什么不把它们结合在一起呢?

   这可以给我们什么启示?在写作的时候,我们要在我们的理想世界中发挥我们的奇思妙想,任何事物在你的手中,你都有随意拆解的权利,在日常的练习中,我们一定要多去想,把想法写下去。

  三、修辞手法要贯穿全文

   上面我说了要发挥你的奇思妙想抓住事物的“魂”,除了这个,还有一个关键是点在于你的一个意象能否贯穿整个文章,很多同学的文章中有丰富的修辞手法,但是这些修辞手法只是漂浮在文本表面,没有真正的扎到文本里去。例如毕淑敏在《悠长的铃声》中的一段话:

  “课的铃声在我背后响起来了,像一条鞭子,抽我的双腿。有一瞬,几乎想席地坐下,喉咙里发咸,仿佛要吐出红色来。迟到就迟到吧!纪律虽严,健康还是最重要的!我的脚步迟缓下来,仿佛微风将息的风车。然而铃声还在宁静而悠远地响着,全然没有即将沉寂的细弱。”

   铃声像鞭子这个比喻一直贯穿文段。作者对鞭子的延伸很到位,鞭子有什么用?抽打东西,索性作者就接着说鞭子在抽打她的双腿,然后作者似乎还没尽兴,咱们可以想象一下鞭子抽到人身上的感觉,所以她之后的席地而坐也有了理由。因为铃声像鞭子,所以这个鞭子抽打到了我的腿,最后我只能席地而坐了。

   铃声像鞭子这个比喻一直贯穿到文段结束。所以我们在写作的时候,尽量避免用大量流于表面的修辞手法,咱们可以只用一两个,但是一定要用的深。

  四、一定要注意镜头感留给读者思考的空间

   很多同学写完作文之后只是感动了自己,但你没有把读者带入进去,如何把读者带入进去那就需要让你的文章有镜头感,这里举一个例子:

  “车站是乱得不能再乱,成千上万的人都在说话。谁也不去注意那条临时挂起来的大红布标语。这标语大约挂了不少次,字纸都折得有些坏。喇叭里放着一首又一首的语录歌儿,唱得大家心更慌。”

   这是阿城《棋王》的第一段,作者只是很平和的叙述,只是把一件事情诉说清楚,但是却把我们都带入进去了,我们读的时候会发现,我们的眼睛跟着他写的画面动的,此处的描写,阿城没有所谓的人物刻画,没有讲述车站旁边的人和事,他把这些都留给了读者,却达到了很好的效果。所以我们在完成一篇文章的时候,也一定要用读者的角度去看看这篇文章,不要只用作者的角度。

   总结一下,写作的时候,有时要“专一”点,只要把文章的事件描写清晰就很成功了;另外在运用修辞手法的时候一定不要落入俗套,可以试着标新立异;在写细节描写的时候常识用白描的手法,使文章产生镜头感;在写作时一定要留给读者思考的空间。

  陈渌煜笔名野草,1998年生,作品见于《青春》《中国青年作家报》《中国校园文学》《散文诗世界》《奔流》《金沙江文艺》《天津诗人》等,有作品选入《2019河南文学作品选.诗歌卷》《2020河南文学作品选.诗歌卷》,河南省作协会员,巩义市作协副秘长。

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